La répétition comme fond d’équivalence dans la chanson

Parmi les fonctions de la répétition au sein du langage (ludique, esthétique, mnémotechnique, expressive, etc.), qui ne s’excluent pas mutuellement mais qui, la plupart du temps, s’entremêlent, on peut inclure celle de fond d’équivalence pour la mise en évidence d’un contraste. À partir de la notion de contre-équivalence (CORNULIER 2004), cet article vise à dresser une typologie des formes de répétition comme fond d’équivalence dans la chanson, un champ d’investigation particulièrement intéressant du fait de sa complexité sémiotique, fondée sur la superposition d’un objet linguistique et d’un objet musical. Le cadre méthodologique choisi pour représenter les différents niveaux auxquels peut se manifester la contre-équivalence est celui de la double articulation du langage (MARTINET 1967) : après avoir illustré des formes de contre-équivalence phonématique et monématique dans les paroles de chanson, nous nous penchons sur l’interface langue-musique, notamment à travers la prise en compte de la contre-équivalence mélodique.